千年來，研究張載的著作數(shù)不勝數(shù)，但從文學(xué)角度敘述其生活的屈指可數(shù)。從2012年開始動(dòng)筆，到2020年插圖版修改定稿，杜崇斌先生用八年時(shí)間完成的《大儒張載》，以二十多萬字的長(zhǎng)篇小說，將橫渠先生張載的君子氣度、厚道品性、為學(xué)理念和治世胸懷娓娓道來。
文學(xué)的妙處就是能讓古人從書中走出，可親可近。在《大儒張載》中，張載不再是一個(gè)埋在文言文中、關(guān)聯(lián)著歷史事件、被諸多標(biāo)簽定義的生冷名字，他是一個(gè)鮮活的、有血有肉的人。他會(huì)在失去初戀時(shí)發(fā)瘋似的跑出家門，對(duì)著群山大聲呼喊著“吳玉妹妹”；他會(huì)在與友人賞春踏青時(shí)暢談理想，開懷大笑；他會(huì)在得知弟弟去世時(shí)痛哭流涕，在安葬弟弟時(shí)寫下“哀呼吾弟，而今而后，戰(zhàn)兢免去”的墓志銘……杜先生用了大量的筆觸刻畫張載的神態(tài)、動(dòng)作，豐富人物的細(xì)節(jié)，讓張載的形象變得鮮活生動(dòng)。借助杜先生的想象，我們仿佛來到了張載所在的時(shí)空，在他的身邊和他一起經(jīng)歷，一起成長(zhǎng)，見證一個(gè)凡夫俗子成長(zhǎng)為大儒的過程。
如何處理歷史的真實(shí)與文學(xué)的浪漫是評(píng)價(jià)歷史長(zhǎng)篇小說的重要因素。杜先生堅(jiān)持“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則。張載一生經(jīng)歷的大事件，相關(guān)的人名、地名、官職名等完全忠于歷史記載。杜先生從宋史研究中判斷張載所處的正是宋朝由盛轉(zhuǎn)衰的時(shí)期，確定了小說的背景框架，借助《橫渠易說》《正蒙》等透徹研究張載的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，對(duì)其思想的闡述和表達(dá)精益求精。在插圖版修改時(shí)，杜先生對(duì)張載參與王安石變法和審理苗振貪污案的過程還進(jìn)行了重新創(chuàng)作，只為更加原汁原味，更加忠于歷史。
而對(duì)于小故事、小情節(jié)、小配角，杜先生基于歷史背景，通過豐富的想象，進(jìn)行文學(xué)的合理衍生。正如本書序言中指出的，這部歷史小說通過大量生活化的細(xì)節(jié)描寫，塑造了一個(gè)外表“德盛貌嚴(yán)”，但內(nèi)心細(xì)膩博大，為人儒雅、憂國(guó)憂民、胸懷天下、極富悲天憫人情懷的大儒張載的形象。
值得一提的是，雖然本書為長(zhǎng)篇小說，但語言極具詩(shī)意。在寫到少年張載夢(mèng)中聽到吳玉妹妹彈琴的場(chǎng)景時(shí)，杜先生用詩(shī)意的語言將其渲染得若有若無，若隱若現(xiàn)，如癡如醉，如夢(mèng)如幻。“丁丁琴聲仿佛從邈遠(yuǎn)的天外而來——時(shí)而悠揚(yáng)舒緩，就像青青草地上的陽光，像月光下清泉從白石上流過，又像三月牛背上牧童的歌聲；時(shí)而高亢而急促，像疾風(fēng)吹過松林，像瀑布從懸崖上跌落，像鐵騎突出刀槍錚鳴；時(shí)而低回婉轉(zhuǎn)，像星夜的流螢，像兒女的私語，像落花時(shí)節(jié)的憂傷。”華麗的比喻把小說片段點(diǎn)染得如精美的散文一般，讀來讓人如沐春風(fēng)、如臨其境。
讀完這本書，“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學(xué)，為萬世開太平”的張載名言回蕩在耳邊，一代大儒的偉岸身姿浮現(xiàn)眼前。（盧劍青）
